{"id":6831,"date":"2022-12-22T10:02:21","date_gmt":"2022-12-22T10:02:21","guid":{"rendered":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/?p=6831"},"modified":"2023-12-07T14:01:36","modified_gmt":"2023-12-07T14:01:36","slug":"fenomenologia-di-un-racconto-molotov","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2022\/12\/22\/fenomenologia-di-un-racconto-molotov\/","title":{"rendered":"Fenomenologia di un racconto-molotov"},"content":{"rendered":"\n

molotov,\u2039m\u00f2<\/em>lotof<\/em>\u203a s. f. [dal nome dell\u2019uomo politico sovietico V. M. Molotov \u2039m\u00f2l<\/em>\u00eb<\/em>t<\/em>\u00eb<\/em>f<\/em>\u203a (1890-1986)]. \u2013 Nome, per lo pi\u00f9 usato in funzione appositiva (bottiglia molotov<\/em> o Molotov<\/em>, meno com. bomba m<\/em>., o anche, sul modello ingl., cocktail m<\/em>.), di un rudimentale ordigno esplosivo, usato inizialmente come arma bellica d\u2019assalto, poi divenuto caratteristico della guerriglia urbana, costituito da una bottiglia contenente benzina e materiale inerte (per es. sabbia, talora anche catrame) e fornito di miccia.<\/p>\n\n\n\n

La combustione della benzina fa esplodere il vetro e schianta al suolo frammenti, schegge, detriti, fiamme. L\u2019immagine di un dispositivo d\u2019assalto che s\u2019infrange e scoppia \u00e8 ormai un luogo comune, specie nell\u2019immaginario della guerra fra quartieri delle citt\u00e0 metropolitane del terzo millennio. La molotov \u00e8 per definizione uno strumento di disgregazione: la composizione eterogenea dell\u2019oggetto riflette la sua funzione. Esiste poi una frangia della letteratura moderna e contemporanea che ne imita i meccanismi, di cui Witold Gombrowicz \u00e8 il probabile antesignano: il tragitto che da Ferdydurke <\/em>porta a Cosmo <\/em>\u00e8 un percorso di piccole esplosioni disgreganti, che obbligano il lettore a ricomporre i frammenti di senso che il fuoco ha disseminato nell\u2019ambiente \u2013 cuciture che restituiscono un\u2019immagine della realt\u00e0 come patchwork<\/em>, e non come unit\u00e0. Allora non pu\u00f2 che diventare motivo d\u2019interesse, per chi apprezza il genere, il \u00abfuoco letterario, meta-linguistico, che si \u00e8 animato direttamente dalla pagina, come gli strambi segnali di Cosmo<\/em>\u00bb, che diventa motivo d\u2019ispirazione per la stesura di La casa in fiamme <\/em>di Filippo Polenchi (Industria & Letteratura) \u2013 scrittore che a partire dall\u2019immagine di quel fuoco letterario elabora il suo breve e contorto dispositivo narrativo. In occasione di una recente intervista rilasciata a Birdmen Magazine<\/a><\/em> (da cui \u00e8 tratta anche la citazione precedente), Polenchi ha parlato di La casa in fiamme<\/em> come di un \u00abmistery play <\/em>contemporaneo\u00bb ispirato in parte da Slavoj \u017di\u017eek, Sam Shepard, Georges Didi-Huberman, Albert Serra: il contenuto della bottiglia, dunque, \u00e8 eterogeneo. Alla sua seconda prova dopo Il figlio fortunato<\/em> (edito 66thand2nd), Polenchi ha versato nella bottiglia la benzina necessaria e il racconto lungo si \u00e8 acceso \u2013 in un\u2019esplosione di frammenti che diventano schegge di coscienza del suo allucinato protagonista; il fuoco come segno barthesiano di riferimento.<\/p>\n\n\n\n

\u00abNell\u2019incendio claustrofobico farfalle dalle ali di fuoco piovono sulla strada\u00bb; \u00abSento fiamme accendersi sulla curvatura della pupilla ed \u00e8 intollerabile riuscire a tenere le palpebre sollevate\u00bb; \u00abSulla superficie convessa delle pupille scoppiano i reticoli lampeggianti del tungsteno che s\u2019infiamma e scoppia\u00bb, e ancora, \u00ab\u00c8 cos\u00ec che gli eretici si contorcevano fra le fiamme [\u2026] quando li mandavano a morire\u00bb. Non \u00e8 soltanto la casa da cui il protagonista fugge in apertura di racconto, a essere consumata dalle fiamme: Polenchi ci impone il punto di vista di un uomo i cui occhi surriscaldati vedono bruciare ogni cosa, ancora prima che una scintilla dia il via all\u2019incendio fattuale \u2013 ed \u00e8 tramite i suoi occhi che veniamo trascinati in un maelstr\u00f6m <\/em>che appiattisce le distanze fra il cielo stellato e la casa chiusa di Stella, un bordello simil-novecentesco, dove tutti i personaggi percepiscono la comune solitudine del pianeta Terra. Il titolo scelto da Polenchi per il suo racconto lungo \u2013 forma prediletta della collana \u201cL\u2019invisibile\u201d di Industria & Letteratura, curata da Martino Baldi \u2013 investe con forza il simulacro archetipico dell\u2019oikos, <\/em>dell\u2019ambiente domestico, nel momento in cui questo viene sconsacrato; nel momento della crisi cui segue la smania sacrificale del fuoco. Cos\u00ec spazio e tempo si dilatano, si restringono, impongono tagli di montaggio che rendono a tratti cinematografica la narrazione: che obbligano il lettore a un meccanismo di \u00abricomposizione dell\u2019infranto\u00bb che diventa macchina epistemologica. Agli interni del bordello, dove si consumano rapporti sessuali al neon e balli e feste che ricordano il Climax <\/em>di Gaspar No\u00e9, si alternano gli ambienti mentali del protagonista senza nome: la narrazione, sempre pi\u00f9 costrittiva e claustrofobica, intrappola fra le proprie maglie i fantasmi impalpabili dei personaggi \u2013 la cui raffigurazione letteraria mantiene un\u2019ambiguit\u00e0 di fondo: all\u2019esaltazione di una corporeit\u00e0 fisica molto evidente si oppongono voci ectoplasmatiche che sembrano provenire dall\u2019oltretomba, in una maniera che ricorda il Pedro P\u00e1ramo <\/em>di Juan Rulfo. Si percepisce d\u2019altronde un\u2019atmosfera simile a una certa corrente della letteratura sudamericana del Novecento: l\u2019immagine di un rogo che brucia uno spazio domestico richiama (in)volontariamente Sopra eroi e tombe <\/em>di Ernesto S\u00e1bato e uno dei suoi personaggi pi\u00f9 enigmatici, Alejandra \u2013 che di quello stesso rogo, dopo aver animato le oltre quattrocento pagine del romanzo, sar\u00e0 fautrice e vittima. <\/p>\n\n\n\n

La casa in fiamme<\/em> da questo punto di vista invece prosciuga la parola, la trattiene; si mantiene in una posizione di confine e dosa con seriet\u00e0 il rapporto fra la paratassi e l\u2019ipotassi, operando su un\u2019aggettivazione circolare, reiterata, che stabilisce le coordinate del racconto. Come nel romanzo di S\u00e1bato, anche Polenchi avvia poi un discorso oscuro sul rapporto fra vista e cecit\u00e0, acuendone la profondit\u00e0 in occasione del ritrovamento da parte del protagonista di una fotografia \u2013 la stessa che era rimasta incenerita dal rogo delle prime pagine \u2013, che gli viene consegnata in circostanze incomprensibili: l\u2019immersione del protagonista senza nome in questa fotografia rende permeabile il confine fra il dentro e il fuori, fra il reale e il finzionale, spingendo la sua coscienza in un labirinto catottrico di riflessi inaspettati. \u00abVedo nell\u2019angolo all\u2019estrema destra del letto di Velma uno specchio. Una forma rettangolare, che si sviluppa in verticale, alta pi\u00f9 o meno un metro e mezzo. Lo specchio non punta sul letto ma fugge verso l\u2019esterno e, fatalmente, inquadra me. Nello specchio ci sono soltanto io, seduto sul divano, che osservo me che mi osservo. [\u2026] Metto a fuoco il volto, ma nella lontananza tra il divano e lo specchio non \u00e8 facile: le borse sotto gli occhi, la frenesia epilettica delle pupille mobilitate tra la messa a fuoco di s\u00e9 stesse e dell\u2019intera figura, il piano americano impossibile, vedere e vedersi al tempo stesso\u00bb. \u00c8 in questa messa a fuoco<\/em> che si racchiude l\u2019incendio come un germoglio, e il bestiario umano che s\u2019avvicenda fra il bordello e la strada, sbattendo porte e spogliandosi dei vestiti, viene sezionato da un atto visivo diretto del protagonista (voyeur e osservatore di stelle), finch\u00e9 le fiamme non cancellano l\u2019ennesimo ricordo di un trauma nascosto.<\/p>\n\n\n\n

La seconda prova letteraria di Filippo Polenchi evoca scenari catastrofici, traslando nella forma il suo contenuto di magma e mistero: dal frammento alla ricomposizione dell\u2019intero, il racconto-molotov La casa in fiamme <\/em>lascia dietro di s\u00e9 macerie che aspettano soltanto di essere smosse e indagate, suscitando un\u2019onesta curiosit\u00e0 nei confronti di una (si spera) prossima fatica letteraria del suo autore. L\u2019incendio brucia: l\u2019importante \u00e8 che nessuno lo spenga.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

molotov,\u2039m\u00f2lotof\u203a s. f. [dal nome dell\u2019uomo politico sovietico V. M. Molotov \u2039m\u00f2l\u00ebt\u00ebf\u203a (1890-1986)]. \u2013 Nome, per lo pi\u00f9 usato in funzione appositiva (bottiglia molotov o Molotov, meno com. bomba m., o anche, sul modello ingl., cocktail m.), di un rudimentale ordigno esplosivo, usato inizialmente come arma bellica d\u2019assalto, poi divenuto caratteristico della guerriglia urbana, costituito […]<\/p>\n","protected":false},"author":54,"featured_media":6835,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[40,26],"tags":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n