{"id":6802,"date":"2022-12-01T09:46:04","date_gmt":"2022-12-01T09:46:04","guid":{"rendered":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/?p=6802"},"modified":"2023-12-07T14:01:37","modified_gmt":"2023-12-07T14:01:37","slug":"triangle-of-sadness-passata-la-sbornia","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2022\/12\/01\/triangle-of-sadness-passata-la-sbornia\/","title":{"rendered":"Triangle of Sadness, passata la sbornia"},"content":{"rendered":"\n<p>In <em>Triangle of Sadness<\/em> Carl (Harris Dickinson) e Yaya (Charlbi Dean) sono due modelli, due influencer, stanno insieme per \u00abi followers\u00bb, lo dice lei, e sono in vacanza su uno yacht lussuosissimo per sponsorizzare la crociera su Instagram; tutto ci\u00f2 prima del naufragio, dell\u2019arrembaggio pirata, del matriarcato, della sbornia di Woody Harrelson \u2013 il capitano della nave, fissato col marxismo, che legge i suoi testi giovanili all\u2019altoparlante di bordo, mentre lo yacht si riempie della merda dei passeggeri \u2013, e dell\u2019altro, che ora provo a riordinare.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image wp-duotone-default-filter\"><figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-16-2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6808 lazyload\"\/><noscript><img decoding=\"async\" width=\"755\" height=\"491\" src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-16-2.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6808 lazyload\" srcset=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-16-2.jpg 755w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-16-2-300x195.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 755px) 100vw, 755px\" \/><\/noscript><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Che genere di isola?<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>A cena, in un ristorante di lusso, Carl non vuole pagare, tocca sempre a lui, \u00ab\u00e8 un problema di soldi?\u00bb, gli chiede Yaya, che in realt\u00e0 non ne vuole parlare, perch\u00e9 \u00abparlare di soldi non \u00e8 sexy\u00bb. In TOS conta la proiezione sociologica dei soldi, Carl non vuole recitare un copione, antropologico, stereotipato, qualsiasi cosa sia, non ci sta e Yaya deve capirlo. Una delle tante discussioni parossistiche di TOS, grottesche, al limite, impegnate e inverosimili. Chi paga a cena? Chi, a livello culturale \u00e8 impegnato \u2013 engaged \u2013 in quel comportamento.<\/p>\n\n\n\n<p>In TOS, il genere, la sua rappresentazione, denota \u00able costruzioni culturali che sottostanno alla divisione sociale dei compiti e dei lavori e al conseguente consolidarsi di norme che regolano i processi di socializzazione\u00bb. \u00c8 (semplificando) l\u2019idea di di Joan W. Scott in<a href=\"http:\/\/www.iaphitalia.org\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/scoti.pdf\"><em> Il genere: un\u2019utile categoria di analisi storica<\/em><\/a>, cio\u00e8, che la cena la paghi chi vuole, chiediamoci, per\u00f2, perch\u00e9. Il genere, quindi, come fenomeno sociale in TOS \u2013 non grammaticale, non biologico, del tutto analitico. &nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Ruben \u00d6stlund, il regista, ha costruito attorno un\u2019impalcatura romanza, l\u2019<em>entrelacement<\/em> \u2013 la sospensione delle storie, lo scambio tra personaggi secondari e protagonista, la girandola impazzita di vicende, aneddoti \u2013 sembra fatto apposta, in una narrazione a punti di fuga; l\u2019isola del naufragio \u00e8 il pi\u00f9 evidente, il laboratorio antropologico-letterario per eccellenza, come ne <em>L\u2019isola<\/em> di Huxley, la storia di una popolazione indigena che vive in equilibrio, non ha gerarchie sociali, ma si trasforma in societ\u00e0 di produzione quando conosce il petrolio.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image is-style-default wp-duotone-default-filter\"><figure class=\"aligncenter size-full\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-17.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6806 lazyload\"\/><noscript><img decoding=\"async\" width=\"860\" height=\"400\" src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-17.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6806 lazyload\" srcset=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-17.jpg 860w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-17-300x140.jpg 300w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-17-768x357.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 860px) 100vw, 860px\" \/><\/noscript><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>L\u2019isola di TOS produce ruoli di genere, li rovescia a esserci precisi, una volta per tutte, reifica gli stessi tentativi di ribaltamento sullo yacht \u2013 la moglie del magnate russo che pretende la servit\u00f9 si goda il sole e faccia una nuotata \u2013, insomma una commedia plautina contemporanea \u2013 comicissima! \u2013, in cui lo schiavo, alias la toilet manager Abigail (Dolly De Leon), diventa la regina di un matriarcato severo, figlio del naufragio, del mondo nuovo all\u2019orizzonte, perch\u00e9 ora \u00e8 lei l\u2019unica a possedere qualcosa: la scialuppa in cui scopa con Carl e in cambio lo nutre; oppure \u00e8 Carl a prostituirsi, fate voi, di sicuro rappresenta l\u2019epifenomeno del possesso, la dimostrazione che in TOS il genere \u00e8 un locus culturale, d\u2019altronde l\u2019antropologia \u00e8 una disciplina del confine.<\/p>\n\n\n\n<p>Il triangolo amoroso dell\u2019epilogo, tra Carl, Abigail e Yaya, \u00e8 l\u2019ultimo tassello della critica alla ragion capitale, e anche a una sua conseguenza, la monogamia, \u00ab<a href=\"https:\/\/www.indiscreto.org\/dire-che-la-monogamia-e-naturale-non-ha-senso\/\">un sistema di pensiero che organizza le relazioni in gruppi identitari, gerarchici e avversi, attraverso strutture binarie con poli reciprocamente escludenti<\/a>\u00bb, che piega il pragmatico a un\u2019interpretazione disgiuntiva. L\u2019assenza del denaro sull\u2019isola, lo strumento di compravendita sociale, ridefinisce il contesto, \u00e8 il determinante che ribalta l\u2019assetto sociologico: la scoperta del resort sull\u2019isola, non a caso, \u00e8 un colpo basso per Abigail.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Merda d\u2019artista<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>\u00abVendo merda\u00bb dice il magnate russo a Carl e Yaya. Una protagonista inaspettata, il simbolo dell\u2019iper-produzione (?), un fiume in piena che riempie lo yacht, schizza ovunque, ricorda alcune sequenze disturbanti di <em>The Kingdom<\/em>, e parodizza il climax avviato dalla tempesta, il grande punto d\u2019accumulazione della storia, o meglio, un diversivo, per indurre una sincronia latente, pervasiva: la merda, il nostro prodotto esistenziale, al centro della discussione tra marxismo e capitalismo, tra capitano e magnate, che sporca l\u2019arredamento \u00e0 la Wes Anderson, dettagliatissimo, ma al contempo sospeso, in una barca, poi su un\u2019isola, formula della deterritorializzazione. Carl e Yaya sono in vacanza: il tentativo di rarefare la dimensione sincronica che dicevo, e generare il paradosso ipercontemporaneo della comunicazione, in tutte le sue forme, ormai asincrona. La dimensione di <em>Youth<\/em>, in uno yacht, non nell\u2019hotel; persino la fotografia \u2013 luce omogenea e diffusa, il bianco \u00e8 esaltato \u2013 del film di Sorrentino.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image wp-duotone-default-filter\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-16-1024x502.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6809 lazyload\"\/><noscript><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"502\" src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-16-1024x502.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6809 lazyload\" srcset=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-16-1024x502.jpg 1024w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-16-300x147.jpg 300w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-16-768x377.jpg 768w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/photo_2022-11-29_12-53-16.jpg 1280w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p><strong>Rizomatico<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Il magma narrativo di TOS \u00e8 rizomatico, ramificatissimo, in uno spazio definito, tracciato, il triangolo della tristezza, tra la fronte e le sopracciglia, uno spazio emotivo, l\u2019intercapedine che la <a href=\"http:\/\/www.ispf-lab.cnr.it\/2018_DMD.pdf\">surmodernit\u00e0<\/a> ha prosciugato, a favore del tempo, il gradiente che colloca e misura, che epidemizza l\u2019\u201cevento\u201d, cio\u00e8 il lavoro dei social, macchine eterotopiche, direbbe Foucault: producono luoghi temporalmente iperconnessi.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Dal prologo di TOS, il casting di Carl, \u00e8 evidente che a \u00d6stlund interessi la natura perlocutiva, performativa della societ\u00e0 globalizzata, in cui la fruizione determina la produzione come non era mai successo; la moda, \u00e7a va sans dire, ne \u00e8 la metafora ficcante, alla ricerca ossessiva di un capitale emotivo da fenotipizzare: \u00abcammina pensando al ritmo di una canzone, a ci\u00f2 che hai dentro\u00bb dicono a Carl. Non a caso, affidare a due modelli la scintilla del ribaltamento dei ruoli di genere \u00e8 un\u2019abduzione assurda, una deduzione quasi parossistica, che suggerisce, credo, un punto di vista apparentemente impossibile: dovrei definire il mio ruolo di genere, come la mia identit\u00e0 di genere, <a href=\"https:\/\/www.nytimes.com\/2021\/04\/02\/opinion\/transgender-nonbinary-pandemic-transition-.html\">se nessuno mi stesse guardando<\/a>? L\u2019idea del naufragio ci assomiglia \u2013 ridurre il numero di chi guarda, dal vivo o sui social, perch\u00e9 di nascosto si possono fare pi\u00f9 cose, le maglie sociologiche si allargano.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on the_content --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on the_content -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>In Triangle of Sadness Carl (Harris Dickinson) e Yaya (Charlbi Dean) sono due modelli, due influencer, stanno insieme per \u00abi followers\u00bb, lo dice lei, e sono in vacanza su uno yacht lussuosissimo per sponsorizzare la crociera su Instagram; tutto ci\u00f2 prima del naufragio, dell\u2019arrembaggio pirata, del matriarcato, della sbornia di Woody Harrelson \u2013 il capitano [&hellip;]<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on get_the_excerpt --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on get_the_excerpt --><\/p>\n","protected":false},"author":39,"featured_media":6811,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[40,10],"tags":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v17.1 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2022\/12\/01\/triangle-of-sadness-passata-la-sbornia\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Triangle of Sadness, passata la sbornia - MARVIN\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"In Triangle of Sadness Carl (Harris Dickinson) e Yaya (Charlbi Dean) sono due modelli, due influencer, stanno insieme per \u00abi followers\u00bb, lo dice lei, e sono in vacanza su uno yacht lussuosissimo per sponsorizzare la crociera su Instagram; 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