{"id":6586,"date":"2022-07-13T07:37:42","date_gmt":"2022-07-13T07:37:42","guid":{"rendered":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/?p=6586"},"modified":"2023-12-07T14:01:38","modified_gmt":"2023-12-07T14:01:38","slug":"non-so-se-in-quello-stato-il-bambino-potra-passare-il-ponte-sul-diventare-il-proprio-genitore-nel-romanzo-di-luciano-allamprese","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2022\/07\/13\/non-so-se-in-quello-stato-il-bambino-potra-passare-il-ponte-sul-diventare-il-proprio-genitore-nel-romanzo-di-luciano-allamprese\/","title":{"rendered":"\u00abNon so se in quello stato il bambino potr\u00e0 passare il ponte\u00bb: sul diventare il proprio genitore nel romanzo di Luciano Allamprese"},"content":{"rendered":"\n

Per il lettore di Il vecchio figlio<\/em> di Luciano Allamprese (Atlantide, 2022), la questione se si tratti di racconto autobiografico o di autofiction<\/em> pagina dopo pagina si scioglie come \u00e8 miscibile l\u2019olio nell\u2019acqua per certi rituali del malocchio, in Calabria. Non importa se a un livello di consapevolezza scientifica sia impossibile (liquidi apolari non si sciolgono in liquidi polari, e viceversa): ci\u00f2 che conta \u00e8 il processo, o il riconoscimento, da entrambe le parti, che il malocchio c\u2019\u00e8 e va dissolto. L\u2019esergo che Allamprese pone al romanzo \u2013 anzi: al prologo al romanzo, perch\u00e9 per primo lascia parlare Italo Svevo \u2013 viene da Giuseppe Berto e dal suo Il male oscuro<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

\u00abUno scrittore \u00e8 sempre autobiografico. Tuttavia si pu\u00f2 dire che lo \u00e8 un po\u2019 meno quando scrive di s\u00e9, cio\u00e8 quando si propone pi\u00f9 scopertamente il tema dell\u2019autobiografia, perch\u00e9 allora il narcisismo da una parte e il gusto del narrare dall\u2019altra possono portarlo ad una addirittura maliziosa deformazione di fatti e di persone. L\u2019autore di questo libro spera che gli sia perdonato il naturale narcisismo, e quanto al gusto del narrare, confida che sar\u00e0 apprezzato anche da coloro che per avventura dovessero riconoscersi alla lontana quali personaggi del romanzo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Per proseguire con la similitudine sudemagica (che mi viene, chiss\u00e0 come, per questa costruzione quasi rituale dei rapporti in Allamprese, ma sono impressioni): come \u00e8 importante, nel rituale per il malocchio, riconoscere ed esporre la malanova<\/em> (sarebbe la maledizione) attraverso il comportamento delle due \u201csostanze\u201d, le quali non si potranno, comunque, mai mescolare, cos\u00ec \u00e8 fondamentale riconoscere ed esporre l\u2019insolubilit\u00e0 di autobiografia e autofiction. Questo equilibrio precario caratterizza le fondazioni del romanzo, la sua struttura.  <\/p>\n\n\n\n

Ma quale storia? Il vecchio figlio<\/em> \u00e8 un romanzo di invecchiamento, non di formazione: il primogenito, l\u2019io-narrante, racconta il proprio rapporto col padre e come questo rapporto sia stato l\u2019elemento generativo del proprio carattere, per differenza. Il casus belli <\/em>di un riavvicinamento, almeno spaziale,\u00e8 la morte, precoce per cos\u00ec dire, della madre. Niente spoiler, si tratta delle prime sette righe:<\/p>\n\n\n\n

\u00abAnche se tra noi figli non se ne faceva parola e non avremmo mai osato formularlo in un pensiero compiuto nessuno dubitava che, malgrado di sedici anni pi\u00f9 giovane di nostro padre, la mamma se ne sarebbe andata prima di lui. Per questo non se ne parlava mai e non per quel pudore che adorna l\u2019idea della morte o perch\u00e9 pensassimo di stornare, tacendolo, l\u2019evento che l\u2019avrebbe per sempre allontanata da noi\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Io credo, davvero, allo spoiler prima di tutto stilistico, come non mi stancher\u00f2 mai di ripetere, e vorrei non dirvi troppo, o almeno ci provo. Nell\u2019incipit, in soli due periodi, Allamprese anticipa (ora che ci penso fa tutto da solo) il tono dell\u2019intero libro: l\u2019altezza di una sintassi equilibratamente ipotattica \u2013 classica<\/em> col senno di poi; e l\u2019uso sconsiderato di un lessico altalenante (cio\u00e8, diastratico) che va dall\u2019eleganza di un \u201cadorna\u201d o di uno \u201cstornare\u201d, alla colloquialit\u00e0 della prima persona, singolare o plurale, nome o aggettivo, che include tanto quanto esclude.    

Il meccanismo anticipatorio funziona anche nel breve segmento che allontana \u201cpadre\u201d da \u201cmamma\u201d: cinque caratteri, cio\u00e8 due spazi, una sillaba e una virgola: due genitori anzitutto diversi \u2013 aspetto rilevato dalla differenza lessicale, che dimostra la diversa percezione che i figli hanno di loro; poi vicini, anzi contigui, per\u00f2 separati sintatticamente, uno subordinato all\u2019altra, come meccanismo \u201cparodico\u201d di ribaltamento in morte della gerarchia in vita (alla fine cosa rimane? L\u2019eredit\u00e0 affettiva o anaffettiva). Sono movimenti che vedremo in tutto il libro, tanto nel piccolo del poligono mamma-padre-figli quanto in un senso, direi, pi\u00f9 ampio, di natura della narrazione. Elaboro (provo: i libri migliori ti lasciano a met\u00e0 tra comprensione e non; ma critica significa dissipare l\u2019\u201coscurit\u00e0 di un testo\u201d?).<\/p>\n\n\n\n

Nel romanzo, la costruzione dei personaggi, cio\u00e8 la loro vita<\/em>, si d\u00e0 per avvicinamento agli epifenomeni del linguaggio e del gesto, perch\u00e9 quello che c\u2019\u00e8 prima \u00e8 sicuramente inconoscibile. Alla maniera di un diagnostico, o di un filologo, per accerchiare le figure di suo padre, soprattutto, di sua madre e poi della moglie, \u00abSerenella\u00bb, Allamprese va dritto ai loro modi. Un esempio:<\/p>\n\n\n\n

\u00abMa la lingua di mio padre era invero qualcosa di pi\u00f9: [\u2026] la sua lingua costituiva soprattutto la testimonianza pi\u00f9 integra di una convenzionalit\u00e0 del sentire in cui trovavano posto l\u2019amore per la misura e il timoroso rispetto per l\u2019Autorit\u00e0, la tendenza a moraleggiare e la diffidenza verso ci\u00f2 che non capiva, e perfino una buona dose della nostra furbizia nazionale temperata da una, altrettanto nostrana, sentimentalit\u00e0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Qualcosa di pi\u00f9<\/em>. In questo libro dove fatti non ce ne sono granch\u00e9 ma c\u2019\u00e8 soprattutto il discorso commentativo ai fatti, la lingua, i gesti e poco altro \u2013 soprattutto l\u2019occupazione degli spazi in casa, la vera e propria abitazione<\/em> \u2013 vogliono dire tutto (al gi\u00e0 lettore di Allamprese, questo linguaggio che progressivamente si adopera a una maschera di s\u00e9, a una certa burocraticit\u00e0, a farsi linguaggio \u201calto\u201d nonostante la commedia<\/em>, significa soltanto una modifica, anch\u2019essa progressiva, dell\u2019empatia riguardo alla figura paterna. Non \u00e8 un caso se quest\u2019avvicinamento, questa, a un punto, sovrapposizione, si dar\u00e0, alla fine, spoiler<\/em>, attraverso uno stile non linguistico, dunque dal reciproco riconoscimento dato dalla moda \u2013 come portare la barba, per esempio \u2013, e dalle abitudini). Ma vogliono dire tutto perch\u00e9 elaborati, cio\u00e8 parodizzati, attraversati da un atteggiamento di \u201ctraduzione\u201d, di \u201cponte\u201d dalla dimensione privatissima della famiglia verso fuori.<\/p>\n\n\n\n

Il romanzo, alla fine, se si vuole, agli occhi del lettore non \u00e8 pi\u00f9 autobiografia n\u00e9 autofiction<\/em>; il suo significato sta nella paradigmaticit\u00e0 dell\u2019intreccio di relazioni, dei due matrimoni che si sovrappongono, alla fine (spoiler<\/em> pure qui) all\u2019insegna dell\u2019assenza, da un lato, della donna da amar<\/em>e e della presenza, dall\u2019altro, delle donne come ricordo<\/em>, come esperienza pregressa che accomuna padre e figlio (nella continuit\u00e0 genetica, per risultati simili bisogna almeno vivere simili vite). Al centro la comprensione dei meccanismi dell\u2019istituzione della famiglia tradizionale, ribaltati, parodizzati in senso non rivoluzionario e per\u00f2 prossimo, vicino: lo spazio dedicato a \u00abSerenella\u00bb, con tutto il racconto del male oscuro affilatosi reciprocamente, \u00e8 consolatorio, \u00e8 pacifico. La donna-angelo, in quanto reticente<\/em>, della tradizione letteraria viene alla fine descritta, resa viva, messa in ipotiposi come donna disamata.<\/p>\n\n\n\n

Il vecchio figlio<\/em> \u00e8 \u2013 seppure in una certa continuit\u00e0 per quanto riguarda il rapporto tra i genitori \u2013 estremamente differente da altri libri che indagano la relazione padre-figlio. Da Un\u2019odissea<\/em> di Daniel Mendelsohn (Einaudi) al recentissimo Animale<\/em> di Giuseppe Nibali (ItaloSvevo): perch\u00e9 il primo si pone all\u2019interno dell\u2019Epica (con quel gioco ad \u201canelli\u201d a cui lo scrittore americano ci ha abituato) e l\u2019ultimo all\u2019interno dell\u2019esperienza autobiografica (pure trasformata, ma permane l\u2019esperienza<\/em> in una sorta di diario della morte del padre), mentre Allamprese rimane a met\u00e0, indeciso, dall\u2019alto della sua natura di discorso sopra gli eventi senza, in sostanza, eventi. Come se rimanesse fermo su un ponte di per s\u00e9 inattraversabile (uno dei giudizi che questo padre-milite era solito dispensare riguardava, proprio, il ponte che la famiglia attraversava intera durante le passeggiate. L\u2019ho messo a titolo).<\/p>\n\n\n\n

A me, poi, \u00e8 rimasto, questo romanzo, come una figurina traslucida da applicare su (\u00e8 o non \u00e8 il senso di una parodia ben costruita): la mia famiglia, il rapporto tra mia madre e mio padre, il rapporto tra i miei nonni e le mie nonne, il rapporto che costruisco, giornalmente, con la mia partner. Una sorta di parabola, ecco, quasi un fantasma, sull\u2019imperfezione costitutiva delle relazioni.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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