{"id":6457,"date":"2022-05-20T07:33:48","date_gmt":"2022-05-20T07:33:48","guid":{"rendered":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/?p=6457"},"modified":"2023-12-07T14:01:38","modified_gmt":"2023-12-07T14:01:38","slug":"se-linfanzia-non-e-un-animale-in-via-destinzione","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2022\/05\/20\/se-linfanzia-non-e-un-animale-in-via-destinzione\/","title":{"rendered":"Se l\u2019infanzia non \u00e8 un animale in via d\u2019estinzione"},"content":{"rendered":"\n<p>\u00abGli adulti capiscono i bambini? Cos\u2019\u00e8 per te il futuro? Cos\u2019\u00e8 la normalit\u00e0?\u00bb. Johnny (Joaquin Phoenix) fa il giornalista radiofonico e intervista bambini e bambine in giro per gli Stati Uniti, da Los Angeles a Detroit, da New Orleans a New York. Le sue priorit\u00e0 cambiano quando \u00e8 costretto a occuparsi di suo nipote Jesse (Woody Norman). Dopo <em>Beginners<\/em> (2011) e<em> 20th Century Women <\/em>(2016), Mike Mills torna al racconto di formazione. I temi cari al regista americano ci sono entrambi: la genitorialit\u00e0 e l\u2019assimilazione del lutto. Ma in <em>C\u2019mon C\u2019mon <\/em>sono meno incisivi del solito.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Blue Jay<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Il bianco e nero di <em>C\u2019mon C\u2019mon<\/em> \u00e8 corpuscolare, grezzo, diversissimo, per capirci, da quello del recente <em>Belfast <\/em>(2021), digitale, limpido, specchiato. Mi ha ricordato la bicromia di <em>Blue Jay<\/em> (2016) di Duplass, uno dei registi indie per eccellenza della scuola americana. Mills flirta col modello dei fratelli Duplass e poi lo ribalta in un formato 4:3, ipercontemporaneo. Eppure, di indie in <em>C\u2019mon C\u2019mon<\/em> c\u2019\u00e8 l\u2019esuberanza dialogica, l\u2019ipertrofia estetica, la sovrabbondanza e la contraddittoriet\u00e0 dell\u2019apparato tecnico. Il bianco \u00e8 nero ne \u00e8 un esempio: in molte scene la fotografia \u00e8 destabilizzante, la messa a fuoco dei volti, degli oggetti, \u00e8 distorta, fastidiosa, il grandangolo \u00e8 l\u2019unico punto di fuga. La scelta di Mills \u2013 che per certi versi \u00e8 rivedibile \u2013 credo abbia un unico obiettivo: attivare la ricerca visiva dello spettatore. L\u2019attenzione al design degli interni, degli strumenti radiofonici di Johnny, \u00e8 maniacale, ossessiva, tanto da chiarire l\u2019uso del bianco e nero. Nulla \u00e8 lasciato al caso, il campo di ogni inquadratura \u00e8 controllato, sezionato, persino nelle ripetute carrellate aeree. Ma il bianco e nero di Mills resta deittico, non evocativo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image alignwide size-large wp-duotone-default-filter\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine1-1024x576.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6463 lazyload\"\/><noscript><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine1-1024x576.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6463 lazyload\" srcset=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine1-1024x576.jpg 1024w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine1-300x169.jpg 300w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine1-768x432.jpg 768w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine1.jpg 1280w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Peter Pan<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Il leitmotiv <em>on the road<\/em> della trama \u00e8 pretestuoso, millanta l\u2019irripetibilit\u00e0 della diatopia americana, dei grandi spazi faulkneriani. In <em>C\u2019mon C\u2019mon<\/em> c\u2019\u00e8 un pezzo d\u2019America, che forse non \u00e8 neanche un pezzo. La sineddoche \u00e8 fasulla. La dilatazione spaziale del film maschera la pochezza dei contenuti giornalistici e\/o documentaristici. Il \u201ccampo lungo\u201d della sceneggiatura di <em>C\u2019mon C\u2019mon <\/em>fa acqua da tutte le parti. Il regista tenta di utilizzare la variabile geografica \u2013 ma nel film non c\u2019\u00e8 alcuna reale variazione diastratica \u2013 come fondamento di un processo di romanticizazzione dell\u2019infanzia. Ma quest&#8217;ultima risulta strumentalizzata, \u201coracolizzata\u201d, idilliaca; gli adulti osservano i bambini come fossero animali in via di estinzione. \u00c8 la stessa atmosfera paternalistica che ha stravolto, per esempio, la storia originale di Peter Pan (nel cartone Disney); il testo del 1902 di J.M. Barrie nasconde un\u2019anima cupa, lacerata, abbruttita dell\u2019infanzia. Non possiamo accontentarci dell\u2019urlo pleonastico \u00abstare male \u00e8 ok\u00bb che Johnny confida a Jesse nel centro di Central Park. In <em>C\u2019mon C\u2019mon<\/em>, Mills vuole a tutti i costi \u201cadultizzare\u201d l\u2019infanzia, descriverla \u201cin rapporto a\u201d, nella pi\u00f9 classica delle operazioni psicoanalitiche.<\/p>\n\n\n\n<p>La cornice macrotematica di <em>C\u2019mon C\u2019mon<\/em> \u00e8 pletorica. La patina esistenzialista che impacchetta il respiro della sceneggiatura \u00e8 dispersiva. Le domande di Johnny sono retoriche, e producono un effetto nell\u2019ascoltatore\/intervistato che \u00e8 noto, prevedibile. L\u2019aggravante esistenzialista, come detto, fa il resto, depotenziando i temi della genitorialit\u00e0 e del lutto. \u00abUn sacco di bla bla bla\u00bb, che per\u00f2 indicano una direzione chiara: a differenza dei lavori precedenti, in <em>C\u2019mon C\u2019mon, <\/em>Mills vuole parlare di (quasi) tutto. Penso, per esempio, all\u2019argomento della maternit\u00e0, racchiuso in un lampo, \u00abCosa stiamo facendo alle madri?\u00bb; o ancora, il lutto confuso con l\u2019elaborazione del lutto, l\u2019infanzia che resta solo una categoria biologica, la genitorialit\u00e0 come doppia formazione: e grazie tante. L\u2019<em>overcrowding<\/em> tematico \u00e8 la grande preoccupazione del Mills di <em>C\u2019mon C\u2019mon. <\/em>La metanarrazione lavora contro la narrazione del film.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image alignwide size-large wp-duotone-default-filter\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine3-1024x576.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6466 lazyload\"\/><noscript><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine3-1024x576.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6466 lazyload\" srcset=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine3-1024x576.jpeg 1024w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine3-300x169.jpeg 300w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine3-768x432.jpeg 768w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine3-1536x864.jpeg 1536w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/immagine3.jpeg 1920w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Father and Son<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>A togliere d\u2019impaccio Mills \u00e8 la creazione del personaggio di Jesse (Norman sembra avere l\u2019esperienza di un veterano). \u00c8 lui il protagonista del film; un bambino alla Peter Pan (quello vero), de-formato, che cerca in tutti i modi di ribaltare la realt\u00e0 a cui appartiene \u2013 e si finge orfano: la radice latina del termine (<em>orbus<\/em>) significa privo, mancante. A ragione, l\u2019interpretazione di Norman \u00e8 sovrabbondante, irriverente, esuberante; tant\u2019\u00e8 che \u201cde-formare\u201d indica la transizione da una forma all\u2019altra, dall\u2019alienazione all\u2019appartenenza.<\/p>\n\n\n\n<p>A Jesse non importa nulla del futuro: i bambini vivono una sincronia sovraestesa \u2013 caricare le loro risposte di un onere ontologico \u00e8 un\u2019operazione puramente didascalica. Jesse vuole sapere perch\u00e9 devono prendere un aereo, perch\u00e9 il padre sta male, perch\u00e9 lui e Johnny devono separarsi, perch\u00e9 proprio quel tipo di microfono e non un altro. Gli interessano risposte precise. Per un bambino accettare se stesso significa \u201csaper fare\u201d, non \u201csaper essere\u201d. E Jesse sa ricordare. Per questo alla fine non ha bisogno di salutare Johnny. \u00c8 il discorso pi\u00f9 interessante di Mills: il ricordo, in qualche modo, \u00e8 sempre \u00abcognizione del dolore\u00bb (direbbe Gadda): perch\u00e9 accordare al cuore (ri-cordare) ferisce il corpo (\u00e8 un processo esogeno in Gadda: il ricordo \u00e8 per certi versi un epifenomeno che incide sulla sfera organica), e questa consapevolezza provoca dolore, al di l\u00e0 del ricordo stesso. \u00c8 questo il senso del <em>voice over<\/em> bulimico di Johnny.<\/p>\n\n\n\n<p>La contrapposizione tra sonoro e visivo funziona, a differenza del parallelismo tra la dialettica di Johnny e Jesse e quella adulto\/bambino. L\u2019atteggiamento proposizionale (ci\u00f2 in cui credono) delle due dimensioni dialettiche di <em>C\u2019mon C\u2019mon<\/em> \u00e8 contradditorio. \u00c8 la questione irrisolta del film che, <em>de facto<\/em>, rincorre un\u2019ipotetica validit\u00e0 pedagogica \u2013 tendenza scivolosissima del\/nel cinema indie americano \u2013 penso, per esempio, a <em>Thunder Road<\/em> (2018) che (in parte minore) stereotipa l\u2019elaborazione del lutto.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00c8 una<a href=\"https:\/\/www.rollingstone.it\/recensioni\/cmon-cmon-joaquin-phoenix-c-non-cadono-mai-nella-trappola-dellindie-sdolcinato\/\"> pellicola commovente<\/a>? A livello empatico, \u00e8 possibile \u2013 il duetto Phoenix-Norman \u00e8 formidabile \u2013; a livello etimologico (<em>commov\u0113re<\/em> = mettere in movimento), invece, il problema \u00e8 lo stesso: l\u2019intenzione pedagogico-esistenzialista neutralizza il rapporto \u201cFather and son\u201d. Mills ha voluto a tutti i costi universalizzare l\u2019espressione di <em>C\u2019mon C\u2019mon<\/em>, a differenza dei precedenti <em>Beginners <\/em>e <em>20th Century Women;<\/em> la caratura psicologica alla Dostoevskij di Jesse \u2013 personaggio interessato alle motivazioni che lo guidano \u2013 \u00e8 ridotta rispetto agli altri protagonisti di Mills. Ed \u00e8 un peccato, perch\u00e9 l\u2019intesa tra Johnny e Jesse \u00e8 un podcast bellissimo per rispondere alla domanda: fare un figlio \u00e8 una forma di egoismo?<\/p>\n\n\n\n\n\n\n<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on the_content --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on the_content -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abIl regista tenta di utilizzare la variabile geografica come fondamento di un processo di romanticizazzione dell\u2019infanzia. 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