{"id":6167,"date":"2022-02-09T08:17:45","date_gmt":"2022-02-09T08:17:45","guid":{"rendered":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/?p=6167"},"modified":"2023-12-07T14:01:39","modified_gmt":"2023-12-07T14:01:39","slug":"il-beton-brut-e-la-tragedia-a-misura-duomo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2022\/02\/09\/il-beton-brut-e-la-tragedia-a-misura-duomo\/","title":{"rendered":"Il b\u00e9ton brut e la tragedia a misura d\u2019uomo"},"content":{"rendered":"\n<p>Il nuovo lungometraggio dei Fratelli D\u2019Innocenzo ci parla ancora una volta del mondo periferico: siamo nei sobborghi di Latina, e Massimo, un dentista, scopre un segreto nello scantinato di casa. Preso dal terrore di rovinare la propria famiglia, per\u00f2, sceglie di tenerlo nascosto. Non servono altri elementi: la trama \u00e8 semplice, ma i suoi risvolti si involgono in una complessa e logorante ricerca. In relazione a questo segreto, il protagonista dubita del suo amico, della sua famiglia, di s\u00e9 stesso e in ultimo anche della realt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n<p>L\u2019espediente della cronaca nera (ormai caro ai due registi romani) costituisce lo scheletro del dramma italiano di <em>America Latina<\/em>. In questa pellicola, per\u00f2, l\u2019ambiente \u00e8 pi\u00f9 circoscritto: \u00e8 la casa di un uomo riscattato dal suo passato misero, emancipato dalla tirannia di un padre nullafacente. Massimo si costruisce il suo piccolo spazio in una casa di cemento, <em>brutalista<\/em>, essenziale nelle linee, a <em>b\u00e9ton brut<\/em> nella forma, che nella sostanza rispecchia un contesto familiare tipico, banale e facilmente comprensibile. La percezione di Massimo passa attraverso suoni e visioni, sensazioni sgradevoli o piacevoli che concorrono a fornire al protagonista un quadro generale in cui l\u2019evento traumatico pu\u00f2 essere calato. Le coordinate spaziali sono tutte racchiuse dentro le mura della casa, nell\u2019interiorit\u00e0 di Massimo, retta dal panico confusionario, in contrasto con la moglie e le due figlie, che sussistono nell&#8217;ambiente familiare nella pi\u00f9 cristallina tranquillit\u00e0. La melliflua calma borghese \u2013 in cui risuona un pianoforte, si consuma un amore adolescenziale, si preparano crostate alle more \u2013 \u00e8 il prodromo di una guerra che implode dentro Massimo, logorandolo. Il suo maggiore cruccio \u00e8 quello di mantenere intatta questa struttura, di conservarne la vita e renderne immortale l\u2019apparenza. A ostacolarlo \u00e8 proprio quell\u2019empio segreto di cui non sa spiegarsi l\u2019origine, ma che ribolle dal fondo della cantina, vampirizzando la sua lucidit\u00e0 e distruggendo ogni parvenza di normalit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image alignwide size-large wp-duotone-default-filter\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Immmagine1-1024x576.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6173 lazyload\"\/><noscript><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"576\" src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Immmagine1-1024x576.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6173 lazyload\" srcset=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Immmagine1-1024x576.jpeg 1024w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Immmagine1-300x169.jpeg 300w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Immmagine1-768x432.jpeg 768w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Immmagine1.jpeg 1280w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><\/figure>\n\n\n\n<p>Per questa operazione risulta essenziale duplicare la realt\u00e0, ovvero preservarla e allo stesso tempo immobilizzarla in un disegno ideale. Massimo si sdoppia, crea una serie di livelli virtuali in cui colpevolizza i suoi prossimi ma, nell\u2019impossibilit\u00e0 di designare il responsabile del misfatto che lo tormenta, si consuma in questa virtualit\u00e0 incorporata. La reiterazione di certi schemi \u00e8 motivo di conforto: le visite al padre, le bevute con il suo amico, il rilancio di un\u2019autorit\u00e0 genitoriale, gli episodi affettuosi con la moglie; questi momenti toccano picchi di una liricit\u00e0 commovente. Un\u2019emotivit\u00e0 dispiegata, interamente visibile ed essenziale che nulla ha a che fare con l\u2019anormalit\u00e0 del contesto, attorno a cui si avvolge una recitazione affilata, asciutta, che intenerisce e allontana anche il pi\u00f9 atroce sospetto.<\/p>\n\n\n\n<p>Massimo \u00e8 servo del bisogno infantile di svelare il segreto della cantina, come un bambino che mostra i cocci rotti allo scopo di essere perdonato e rispettare il ruolo persona per bene. Ogni personaggio recita una parte nell\u2019atto unico di questa tragedia, di cui Massimo \u00e8 autore e protagonista; l\u2019uomo cuce su misura ogni dialogo, ogni apparizione, costumi e scene. Come nello stile dei fratelli D\u2019Innocenzo, la vicenda si distende nella sua piena comprensibilit\u00e0 \u2013 che \u00e8 paradossale, considerato che la cerniera tra il di-sotto della cantina e il di-sopra della casa \u00e8 un evento inspiegabile, dalla radice irreale e inconcepibile.<\/p>\n\n\n\n<p>Nell\u2019assurdo di questa dimensione scalcia sempre pi\u00f9 impaziente la verit\u00e0, che lungo tutto il film fa capolino attraverso piccoli indizi, perlopi\u00f9 rumori, che compongono un apparato sonoro fondativo, l\u2019elettrodo attraverso cui il cortocircuito e l\u2019unione dei diversi livelli di realt\u00e0 pu\u00f2 avvenire. Le tinte vive delle scene del di-sopra si sporcano delle tonalit\u00e0 lugubri del di-sotto. In questo senso, la fotografia resta uno degli aspetti pi\u00f9 seducenti della pellicola: il sapiente utilizzo dei colori rende immortale l\u2019apparenza della vita anche al culmine della distruzione totale.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image alignwide size-full wp-duotone-default-filter\"><img decoding=\"async\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" data-src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Immagine2-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6171 lazyload\"\/><noscript><img decoding=\"async\" width=\"690\" height=\"362\" src=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Immagine2-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6171 lazyload\" srcset=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Immagine2-1.jpg 690w, http:\/\/backup.marvinrivista.it\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Immagine2-1-300x157.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 690px) 100vw, 690px\" \/><\/noscript><\/figure>\n\n\n\n<p>La drammaticit\u00e0 di <em>America Latina<\/em>, per quanto possa sembrare di proporzioni apocalittiche (nei toni, nelle raffigurazioni, nei riferimenti ai fatti di cronaca) rimane sempre rinchiusa nella ristrettezza di un ambiente individuale. Il protagonista non indugia per\u00f2 in momenti riflessivi, perch\u00e9 la sua psicologia \u00e8 tutta tesa verso l\u2019esterno, in un\u2019escalation progressiva e mortifera, creatrice di doppi e illusioni capaci di velare la visione e il pensiero della morte. Anche quando la telecamera esce fuori dagli interni di cemento, ribadisce nuovamente l\u2019essenzialit\u00e0 delle linee del paesaggio, come a calare il caos nella placida calma di una campagna, o nella linearit\u00e0 di un orizzonte; anche nelle esterne, gesti e presagi maligni (come scavare una buca o inseguire un\u2019auto nel buio) vengono normalizzati, resi pi\u00f9 \u201cconfortanti\u201d grazie alla limpidezza delle forme.<\/p>\n\n\n\n<p>L\u2019unico punto di incontro tra la pellicola e la dimensione dello spettatore \u00e8 dato dall\u2019inserimento (gi\u00e0 collaudato) della tv accesa sul telegiornale, sui fatti di cronaca nera familiare (che ritornano a pi\u00f9 riprese, vedi <em><a href=\"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2020\/05\/29\/favolacce-per-un-sonno-tranquillo\/\">Favolacce<\/a><\/em>). \u00c8 proprio l\u2019oggetto televisivo a reificare l\u2019astrattezza dell\u2019immersione che la pellicola propone: una sorta di obl\u00f2 aperto sulla vita reale, da cui per\u00f2 si prendono le distanze proprio a causa della sua capacit\u00e0 atterrente. Gli orrori che la televisione trasmette de-soggettivizzano, e ci introducono in quella che Walter Benjamin chiama \u201cidentit\u00e0 collettiva spettatoriale\u201d  \u2013 l\u2019aspetto corale dell\u2019esperienza della visione, che rende in grado di identificarsi come massa. In modo speculare, <em>America Latina<\/em>, non riconoscendo un\u2019identit\u00e0 definita all\u2019individuo che mette in atto quell\u2019orrore (di Massimo rester\u00e0 sconosciuto ogni particolare se non professione e nome) cementa questa potenza unificatrice del cinema (di <em>questo <\/em>cinema) rilevando la necessit\u00e0 dell\u01dd spettator\u01dd di attribuire un ruolo  \u2013 di colpevolezza, nel caso specifico  \u2013 alla persona. Ritorna cos\u00ec quella stessa esigenza che ossessiona il protagonista, ma che sul finire lascia attonit\u01dd di fronte al male e al suo puro accadere.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on the_content --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on the_content -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abLa drammaticit\u00e0 di \u201cAmerica Latina\u201d rimane sempre rinchiusa nella ristrettezza di un ambiente individuale. 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