{"id":5589,"date":"2021-06-22T08:34:40","date_gmt":"2021-06-22T08:34:40","guid":{"rendered":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/?p=5589"},"modified":"2023-12-07T14:01:42","modified_gmt":"2023-12-07T14:01:42","slug":"il-deserto-del-nostro-scontento","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2021\/06\/22\/il-deserto-del-nostro-scontento\/","title":{"rendered":"Il deserto del nostro scontento"},"content":{"rendered":"\n

Il corpo delle donne \u00e8 terreno di conflitto e negoziazione. Lo sa bene Hilary Tiscione che nel suo romanzo d’esordio Liquefatto<\/em> (pubblicato da Alessandro Polidoro Editore) accompagna Maddalena \u2013 una donna annoiata e disillusa che tradisce senza godere l’apatico compagno \u2013 nel suo viaggio in California con l’amica Lia. L\u00ec le aspetta Tito, una vecchia conoscenza di Maddalena \u2013 trasferitosi nella Citt\u00e0 degli Angeli per perseguire la sua fallimentare carriera attoriale \u2013 e un on the road<\/em> da Los Angeles a Las Vegas. Incinta di una \u00abcreatura\u00bb dal padre incerto, Maddalena attraverser\u00e0 spazi fisici ed emotivi sterminati, mentre verr\u00e0 spazzata via dai venti di Santa Ana e annichilita dal senso di colpa per la sua gravidanza fedifraga e disamorata. \u00ab\u00c8 quasi giusto che mi senta, la creatura, che da subito capisca che vive un corpo indisposto. Perseguitato dal dubbio\u00bb. Ed \u00e8 proprio il corpo di Maddalena, dove cicatrici di vergogna si dipanano in una filigrana sottocutanea, a farsi terreno di conflitto e trattativa, in una consacrazione quasi liturgica alla sofferenza.<\/p>\n\n\n\n

\u00abNon so bene di che tipo di masochismo si tratti. Ma una forma di ricerca del piacere attraverso il dolore mi si aggira dentro. La tentazione ingorda a correre il rischio e mettere sul piatto i resti delle cose belle, morte fra le braccia scarne dell\u2019infermit\u00e0 morale\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La protagonista \u00e8 un’osservatrice minuziosa del decadimento dell’organismo e dello spirito, registra con ossessiva precisione ogni falla, ogni minuzia, ogni cruda imperfezione che anima la monotonia della sua vita. La narrazione dell’amplesso \u00e8 chirurgica, asciutta e distaccata. Lontana dall’iperbolico linguaggio turgido e idealizzante, la corporeit\u00e0 dei personaggi \u00e8 intrisa di fluidi e umori, capillari, ferite e cicatrici. Perfino il tradimento, spersonalizzato e macchinoso, non fa che accentuare il tedio esistenziale di Maddalena: \u00abNon mi \u00e8 piaciuto il sesso. Non sono sicura di saperlo fare\u00bb, ci confida. I suoi amanti appaiono grotteschi e patetici nei loro scoordinati tentativi di improvvisazione carnale.<\/p>\n\n\n\n

Il sesso diventa vuoto cosmico, una performance dalla quale Maddalena non trae piacere, e che quasi rimuove dalla memoria. Se Romano, il compagno, non la desidera se non sotto l’effetto della cocaina, e l’Altro la divora come parte di un rituale di occupazione machista, il corpo di lei diventa prima l’involucro vuoto del desiderio altrui e poi il contenitore di una creatura indesiderata, concepita \u00abper errore. Nella stretta di un ritaglio di muscoli anestetizzato\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Lo stile \u00e8 camaleontico e versatile; Tiscione si impadronisce delle parole in un vertiginoso intento combinatorio: alla sterilit\u00e0 dell’ordinario milanese si oppone l’opulenta California dove il linguaggio si fa pi\u00f9 denso, visionario e vagheggiante, gli accostamenti pi\u00f9 arditi e la narrazione sensoriale. Le voci sono \u00abcurve\u00bb, i suoni \u00abglobulari\u00bb, i colori quasi palpabili \u2013 \u00abvermiglio masticato\u00bb, \u00abfulgido viola\u00bb, \u00abnero traforato\u00bb \u2013, il \u00absole cereo\u00bb, la \u00abcenere intontita\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

L’immaginario di Maddalena \u00e8 un\u2019abbuffata onirica di suggestioni, la lingua talvolta sublime, quasi altisonante, altre macabra e affilata, altre ancora immaginifica e vibrante. Il respiro della narrazione si amplia in uno sguardo sterminato quanto il deserto del Mojave e le highways<\/em> sabbiose, ma l’occhio un po’ impostore di Maddalena non risparmia le minuzie, anzi se ne nutre avido, in un’estenuante vivificazione dell’inanimato e manipolazione dell’inorganico. Anche nei momenti di trascurabile quotidianit\u00e0 \u2013 lenzuola sporche, preservativi XXL e lavandini disseminati di peluria \u2013 Tiscione restituisce all\u2019ordinario e il prosaico una vibrazione caleidoscopica. <\/p>\n\n\n\n

\u00abIo dico che le adoro, le palme, perch\u00e9 mi fanno sentire come quando hai fame e stai per mangiare; come quando sali su un aereo, come quando tocchi il lino per la prima volta e sai che non lo confonderai mai pi\u00f9 con il cotone. Ma, le palme, sono anche come il caff\u00e8 quando un poco si raffredda e lo puoi bere\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Maddalena \u00e8 una donna affamata di reale, non la contentezza mortifera della domesticit\u00e0, ma una vibrazione distorta e a malapena udibile, un segnale fuggevole di originalit\u00e0. Il paradosso del viaggio come viatico di purificazione percorre l’intero romanzo: Los Angeles, dove ogni anticonformismo viene sistematicamente fagocitato da mode passeggere, e Las Vegas, la citt\u00e0-illusione artificiale per eccellenza, diventano teatro del progressivo liquefarsi di Maddalena.<\/p>\n\n\n\n

\u00abCerti bauli antichi dentro non contengono niente. Sono solo belli da guardare. E se restano chiusi tengono il mistero di una terra senza uomini. Vegas ha la forma dei bauli\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

La ricerca di senso della protagonista \u2013 che ha intessuto l’ordito del viaggio con la trama di una fuga temporanea e ha infuso la California e le sue palme di un’aspettativa epifanica \u2013 si rivela un altro distorto tentativo di autoflagellazione. Svuotata ma imperlata di lusso come la citt\u00e0-baule, rivive le inconsistenze e incongruenze del suo percorso, e l’accidia del subire un’esistenza decadente.<\/p>\n\n\n\n

Fra lustrini, fontane, il fruscio di nuovi mazzi di Black Jack e alcuni bizzarri incontri mistici, lo stile si fa sincopato e urgente, metaforico e metafisico, e Maddalena si abbandona progressivamente alla centrifuga oscura della sua coscienza popolata di presagi e feticci.<\/p>\n\n\n\n

Hilary Tiscione si rifiuta di ingabbiare la sua donna difettosa, ipocrita e furiosa, e il suo travaglio emotivo, in una pretesa di stoica dignit\u00e0, o in un’inappellabile condanna al ridicolo. Liquefatto<\/em> non \u00e8 solo annichilimento, ma \u00e8 il viaggio umano di una protagonista complessa, per quanto narratrice inaffidabile, testimone oculare della dilapidazione delle sue fondamenta. La rabbia incontrollata e ferina, la perdita di controllo e l’incoerenza, la sconfitta e la resa, sono documentate con lo stesso puntiglioso biasimo che si riserva all’infimo quotidiano, senza una pretesa di espiazione.<\/p>\n\n\n\n

In Liquefatto<\/em> l’autrice rigetta la narrazione estetizzante e perifrastica del viaggio redentivo e pacificatorio, per cesellare gli aculei di una donna e raccontare la sua fuga, il suo progressivo svuotamento, il suo cedere esausto e al contempo lucido.<\/p>\n\n\n\n

Hilary Tiscione setaccia gli anfratti di citt\u00e0 mitizzate e mistificate, e sonda l’abulia di personaggi intrappolati in relazioni macilente, che arrancano inerti nelle terre desolate del proprio malcontento.<\/p>\n\n\n\n

\u00abChi grida l\u2019abbandono su un tappeto di pervinche, come me, toglie il tappo alla leggerezza finch\u00e9 durano le morti d\u2019ogni giorno.
Riempie l\u2019aria il ronzio della mia vita guasta\u00bb.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n

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\u00abIn “Liquefatto” l’autrice rigetta la narrazione estetizzante e perifrastica del viaggio redentivo e pacificatorio, per cesellare gli aculei di una donna e raccontare la sua fuga, il suo progressivo svuotamento, il suo cedere esausto e al contempo lucido\u00bb. <\/p>\n","protected":false},"author":36,"featured_media":5590,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[40,26],"tags":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n