{"id":3656,"date":"2020-10-22T13:40:10","date_gmt":"2020-10-22T13:40:10","guid":{"rendered":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/?p=3656"},"modified":"2023-12-07T14:02:05","modified_gmt":"2023-12-07T14:02:05","slug":"elementor-3656","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2020\/10\/22\/elementor-3656\/","title":{"rendered":"L’irrequietezza degli irraccontabili"},"content":{"rendered":"\n

\u00abPor mucho tiempo los escond\u00ed como hijos tontos\u00bb, confessa in una lettera al suo editore nel 2013 Pedro Lemebel, parlando del libro che ho appena finito di leggere. Delle ragioni che lo hanno spinto a scrivere questo commento non ne ho intravista neanche una, mentre, arrivando alla fine del libriccino <\/em>(per brevit\u00e0 ma non per contenuto), mi \u00e8 chiaro il perch\u00e9 del suo essersi ricreduto.<\/p>\n\n\n\n

Pedro Lemebel, ai tempi ancora Perdo Mardones, non necessita di presentazioni. Militante politico, povero e maric\u00f3n<\/em>, durante la dittatura di Pinochet, con il collettivo Las Yeguas del Apocalipsis –<\/em> assumendo il cognome materno – indoss\u00f2 le vesti della controcultura diventandone un\u2019icona. Fu artista e contestatore dell\u2019ordine sociale, e, come dice la poetessa cilena P\u00eda Barros nella prefazione all\u2019edizione originale, \u00abproprio perch\u00e9 veniva dai margini, \u00e8 sempre stato al centro del malcontento, mai al margine\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Quando gli Incontables<\/em> videro per la prima volta la luce era il 1986 e ne nacquero solo 300 copie. Erano impressi su fogli di carta kraft<\/em>, robusti e porosi per natura, piegati in tre parti \u2013 li ho sempre immaginati paradossalmente simili all\u2019opuscolo del vangelo della domenica \u2013, accompagnati da illustrazioni. Appena venuti al mondo, Irraccontabili<\/em> erano una fanzine: artigianali, dalla tiratura limitata ed estremamente voluti.<\/p>\n\n\n\n

In origine appuntati di fretta, su biglietti di autobus e supporti improvvisati, poi letti ad alta voce, persi, ritrovati, accuditi e, appunto, desiderati<\/em>; questa genesi \u00e8 raccontata con ardore nella prefazione originale che accompagna l\u2019edizione italiana a cura di Edicola Ediciones, tradotta da Silvia Falorni. Sempre in questa edizione sono state riportate anche le illustrazioni originali degli artisti Luis Albornoz, Rufino, Hern\u00e1n Venegas, Patricio Andrade, Mena, Guillo Bast\u00edas e Gustavo Bristilo, dal tratto scuro ed estremamente ironiche.<\/p>\n\n\n\n

I racconti di Lemebel sono legati a lui quanto lo sono alla sua comunit\u00e0, non sono solo il risultato di un lavoro individuale, ma rappresentano e assolvono alla necessit\u00e0 di una collettivit\u00e0: sono racconti politici anche se di politica non se ne sente, per fortuna, la puzza. In queste narrazioni brevi appare tutto il Chile di allora, i personaggi sono dei volti giallastri con pelli cadenti, hanno sorrisi deformati, erotici e violenti: fra questi ci sono Melania con il suo dente d\u2019oro e \u00abquella faccia da arpione contratta per l\u2019aria salmastra e la solitudine\u00bb, il monsignore spaventato dal \u00abcielo gelatinoso dell\u2019Apocalisse\u00bb creato da quei sovversivi che riempiono le strade, e Antonio Espinoza, la sua bicicletta argentata e gli \u00abocchi di intemperie\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Prima ancora dei personaggi, sono le singole parole \u2013 isolate, scomposte, avulse dal contesto e dalla funzione narrativa \u2013 a restituire quel tempo e quello spazio; come se la rappresentazione si aprisse e concludesse nella sillaba, prima di essere ribadita nella frase. Difatti, la forza riconosciuta di Lemebel risiede nell\u2019impeccabile scelta del lessico, che non \u00e8 mai casuale, ma studiato per essere tanto elegante a volte, quanto sguaiato delle altre (i due lemmi nella sua scrittura non si contrappongono). Proprio grazie a quest\u2019uso accorto delle parole, le immagini sinestetiche e le personificazioni del mondo inanimato \u2013 che compongono anch\u2019esse la poetica dell\u2019autore \u2013 non sono stonate, ma rimangono sempre in equilibrio. Il loro lirismo intrinseco e anche quello che forniscono al testo non sono mai esclusivamente di forma, il contrasto che creano, il loro suono e la realt\u00e0 che raccontano hanno la funzione di rendere la narrazione pi\u00f9 energica e di conseguenza far apparire la realt\u00e0 ancora pi\u00f9 vera.<\/p>\n\n\n\n

La tensione di Lemebel verso la parola diverr\u00e0 sempre pi\u00f9 chiara nella produzione successiva, per esempio, in Ho paura torero <\/em>(in Italia edito da Marcos y Marcos). L\u2019estensione del genere del romanzo gli permetter\u00e0 di dedicarsi a pi\u00f9 ampi manierismi, e a momenti di pi\u00f9 acuta emozione, che nei racconti non avrebbero lo spazio per prendere la rincorsa.<\/p>\n\n\n\n

Non tutti i racconti procedono in rettilineo, con azioni che si susseguono insieme allo scorrere del testo; alcuni, forse quelli di maggiore impatto, esplodono verso tutte le direzioni. Nelle poche pagine dedicate a ogni storia, lo svelamento dell\u2019informazione \u00e8 prediletto all\u2019azione in s\u00e9. Forse proprio per lo spazio ridotto che ogni racconto ha inevitabilmente, Lemebel decide di non intasare ogni capoverso con atti e avvenimenti. Preferisce riempire le righe dei pensieri, dei ricordi e quindi dei passati dei vari protagonisti. Prepara cos\u00ec il terreno, affinch\u00e9 quell\u2019unica azione \u2013 che qualora avvenisse, occuperebbe chiaramente la chiusura \u2013, si pianti in un terreno gi\u00e0 concimato, e risulti naturalmente consequenziale, quasi inevitabile<\/em>. Da questa scelta autoriale l\u2019esperienza di lettura ne appare condizionata in meglio, il lettore giunge alla fine sazio: pur avendo visto per (quasi) un intero racconto solo un camion avvicinarsi a una vecchia donna immobile sul ciglio dalla strada, ha conosciuto e scoperto il dolore di una madre senza pi\u00f9 un figlio.<\/p>\n\n\n\n

Lo svelamento che si osserva \u00e8 come lo schiudersi di un uovo di dinosauro quando si credeva di guardare un uovo di gallina, sorprendente ed efficace. Forse per\u00f2, a questo punto, \u00e8 necessario ritornare all\u2019inevitabile<\/em> usato in precedenza, e spiegare come possa convivere con il sorprendente.<\/em> Se le scoperte assolvono al compito di artificio letterario, legando il lettore alle pagine con quell\u2019attenzione che solo l\u2019atto dello scoprire pu\u00f2 dare, permettendogli di comprendere la realt\u00e0 in maniera terribilmente efficace, quelle stesse conclusioni sono le uniche conclusioni ai quali quei personaggi avrebbero potuto mai aspirare. Era inevitabile che da un uovo posto al centro di un enorme nido, con accanto altrettante enormi impronte di zampe, non venisse fuori un pulcino.<\/p>\n\n\n\n

Gli emarginati rimangono tali senza riuscire a riscattarsi, le loro pene possono nascondersi, dissimularsi ma ritornano, e quando ci\u00f2 non avviene e gli umili paiono raggiungere un vero appagamento, questo ha delle fattezze cos\u00ec simili alla miseria da somigliare a una sconfitta. Era inevitabile l\u2019assenza di riscatto per Melania, monsignore ed Espinoza. Erano inevitabili i loro destini, come lo sono i destini di tutti coloro che non hanno abbastanza per poterseli creare.<\/p>\n\n\n\n

La realt\u00e0 dei protagonisti delle opere di Lemebel \u2013 che \u00e8 la realt\u00e0 del Chile di allora \u2013 \u00e8 una fortezza solida e inespugnabile che lo scrittore ha sempre cercato di scalfire con i suoi scritti e con la sua stessa esistenza, a volte riuscendo addirittura a farla vacillare.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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