{"id":3404,"date":"2020-08-29T17:51:38","date_gmt":"2020-08-29T17:51:38","guid":{"rendered":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/?p=3404"},"modified":"2023-12-07T14:02:06","modified_gmt":"2023-12-07T14:02:06","slug":"quanto-dobbiamo-a-i-bellissimi-di-rete-4","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2020\/08\/29\/quanto-dobbiamo-a-i-bellissimi-di-rete-4\/","title":{"rendered":"Quanto dobbiamo a I Bellissimi di Rete 4"},"content":{"rendered":"\n

Per un tenero undicenne di una ridente cittadina di provincia, la fine dell\u2019estate \u00e8 l\u2019ultimo slancio di libert\u00e0 prima della mesta prigionia delle scuole medie (i tre annus horribilis<\/em> istituiti dalla legge fascista Bottai nell\u2019era dei ladri timidi e delle bevande arlecchine). Stare sveglio fino a che fuori non \u00e8 buio per davvero, offriva un assaggio di adulta onnipotenza e gli occhi cerchiati di nero potevano testimoniare che eri stato l\u2019unico signore del tuo tempo (almeno di notte). Questa temporanea autonomia non era testimoniata solo da ginocchia martoriate e rovesciate a pallone (nel mio caso trattavasi, invero, di reiterate messe in scena in cui Ken \u2013 di mia sorella \u2013 tradiva Barbie \u2013 di mia sorella \u2013 con l\u2019altro Ken \u2013 di mia cugina), ma da vere e proprie maratone notturne a base di pellicole \u201cproibite\u201d per la maggior parte del palinsesto dabbene<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Dietro la tentazione c\u2019\u00e8 sempre un diavolo, rosso come il bollino del \u201cvietato ai minori\u201d e quasi onnipresente ne I bellissimi di Rete 4. <\/em>La rassegna cinematografica trasmetteva (e trasmette ancora) una grande variet\u00e0 di titoli: un cult del genere, uno fischiato a Cannes o quello che dest\u00f2 scandalo per una precisa scena. Complici erano la seconda serata, il superlativo (come resistere, infatti, al bellissimo<\/em>) e il fascino del proibito; d\u2019altronde \u00e8 la stessa Sheryl Crow a cantare nella sigla \u00abif it makes you happy it can’t be that bad\u00bb, subito prima che un\u2019affettata Emanuela Folliero<\/a> annunci il film in programmazione, la parte pi\u00f9 succosa dell\u2019intera esperienza. L\u2019intesa \u00e8 presto stretta con l\u2019ammaliatrice meneghina mentre il volume della televisione cala vertiginosamente man mano che l\u2019ora si fa pi\u00f9 tarda e la soddisfazione pi\u00f9 grande.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019aura di segretezza, l\u2019esperienza della visione, l\u2019appropriazione di una trama e l\u2019accumulo di svariate inquadrature sono i primi assaggi di una delle pi\u00f9 dolci e innocue delle dipendenze: la cinefilia. Questa coazione a ripetersi del piacere vivifica e corrode allo stesso tempo il nostro stupore, la nostra percezione, ci costringe a un vedere\/vedersi <\/em>che non \u00e8 un semplice ri-vedere noi stessi nella raffigurazione di un personaggio. La mia prospettiva \u00e8 difatti spostata in uno spazio singolare che \u00e8 quello tra la mia soggettivit\u00e0 e il mio sguardo che all\u2019improvviso non mi appartiene pi\u00f9 perch\u00e9 condizionato dal regista, dalla macchina da presa. <\/p>\n\n\n\n

Se poi questa esperienza \u00e8 privata e solitaria risulta ancora pi\u00f9 esemplificativa, rende l\u2019esclusivit\u00e0 dell\u2019evento e la capacit\u00e0 introspettiva ancora pi\u00f9 intensi. Per questo motivo, I Bellissimi di Rete 4 <\/em>rappresentano nel mio immaginario l\u2019esordio della -filia, anche per via del medium con cui ci vengono presentati, la televisione. Se da una parte lo streaming ha fatto in modo che con un click la pellicola smetta di proiettarsi e quindi quasi di esistere per noi, d\u2019altra parte la televisione non cessa mai di irradiare la sua finzione; anche quando non la guardiamo, il suo artificio \u00e8 continuo, costantemente attivo in attesa che il nostro occhio si posi (o si distolga) sul suo eterno videodrome.<\/em><\/p>\n\n\n\n

I miei occhi si sono pi\u00f9 e pi\u00f9 volte posati sui titoli che ora fanno parte dei ricordi pi\u00f9 dolci, che mi riportano proprio a quelle notti in cui il caldo fondeva la pelle con quella del divano (una tortura cambiare posizione), leggermente oppresso dal timore di svegliare qualcuno, con il telecomando sempre in mano pronto a modulare il volume in base alla scena. La mia personalissima rosa di Bellissimi <\/em>prende le mosse dal lungometraggio colpevole di aver stimolato quel formicolio pubescente che mi avrebbe accompagnato per molti anni: un giovanissimo Giancarlo Giannini si contende con Mastroianni la stupenda Monica Vitti. Ora, della Vitti io mi innamorai perdutamente, ma per Giancarlo provai da subito un sentimento pi\u00f9 mondano, pi\u00f9 complesso che all\u2019epoca facevo molta fatica a capire sotto il tumulto degli ormoni. Il film in questione \u00e8 Dramma della gelosia (tutti i particolari in cronaca)<\/em>, pellicola del 1970 di Ettore Scola: esilarante commedia, degna rappresentante di quella all\u2019italiana<\/em> in cui l\u2019attaccamento al partito (Mastroianni\/Oreste e Vitti\/Adelaide si conoscono a una festa de l\u2019Unit\u00e0) e la passione folgorante di Oreste per l\u2019avvenente fioraia, vengono messi a dura prova dall\u2019apparizione di Giannini\/Nello e dal conseguente (fallimentare) tentativo di una relazione triangolare. L\u2019ironia \u00e8 di un certo spessore e il suo bersaglio \u00e8 l\u2019Italia del boom economico e del cemento armato, ma anche dei detriti, delle spiagge colme di spazzatura, delle illusioni di partito e delle gonne che si accorciano: si assiste a una riflessione composita ma efficacemente leggera su un\u2019Italia rivoluzionaria e tuttavia sempre uguale a s\u00e9 stessa.<\/p>\n\n\n\n

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