{"id":3286,"date":"2020-07-17T05:28:33","date_gmt":"2020-07-17T05:28:33","guid":{"rendered":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/?p=3286"},"modified":"2023-12-07T14:02:07","modified_gmt":"2023-12-07T14:02:07","slug":"gusci-da-schiudere-col-bisturi-luovo-di-barbablu-di-margaret-atwood","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/backup.marvinrivista.it\/index.php\/2020\/07\/17\/gusci-da-schiudere-col-bisturi-luovo-di-barbablu-di-margaret-atwood\/","title":{"rendered":"Gusci da schiudere col bisturi: L\u2019uovo di Barbabl\u00f9 di Atwood"},"content":{"rendered":"\n

Gi\u00e0 solo con la sua confezione L\u2019uovo di Barbabl\u00f9<\/em> di Margaret Atwood esercita un magnetismo irresistibile, guadagnandosi una posizione sul Post tra le migliori copertine di giugno 2020<\/a>. Lo sfondo blu accoglie una donna seduta su un uovo azzurro con in mano una chiave, promettendo una dimensione di mistero da spiare attraverso la serratura che fora il guscio. Racconti Edizioni, dopo aver pubblicato Fantasie di stupro<\/em> nel 2018, riporta in Italia la scrittrice canadese, affidando una seconda volta a Gaja Cenciarelli il compito di traghettare i testi nella nostra lingua. Non si tratta di una semplice ristampa, perch\u00e9, oltre alla nuova traduzione, non tutti i racconti contenuti nel libro erano gi\u00e0 editi nella precedente edizione italiana.<\/p>\n\n\n\n

Com\u2019\u00e8 tipico della produzione di Margaret Atwood, queste storie fanno delle donne il loro fulcro, il nodo verso cui l\u2019intera narrazione converge, con percorsi spesso inaspettati o trasversali. Siamo lontani da quella speculative fiction <\/em>di cui la scrittrice \u00e8 considerata madrina e che, con Il racconto dell\u2019ancella<\/em> e il recente seguito I testamenti<\/em>, l\u2019ha consacrata da tempo ad autentica istituzione, punto fermo di un femminismo che poggia sulla messa in discussione dei propri princ\u00ecpi, senza dogmatismi di sorta. I racconti riuniti nella raccolta precedono la svolta \u201cfantascientifica\u201d dell\u2019autrice: pur conservando intatta la loro contemporaneit\u00e0 sono infatti stati pubblicati per la prima volta nel 1983. Nonostante i frequenti riferimenti al secondo dopoguerra che si rintracciano disseminati nel testo, nulla lega queste storie a una determinata epoca e tutto, al contrario, dallo stile al modo di trattare le molteplici tematiche, ha un solido nucleo di attualit\u00e0. Margaret Atwood non immagina qui alcun regime maschilista o futuro distopico ma preferisce piuttosto indugiare sulla dimensione del quotidiano, dell\u2019intimit\u00e0 di case e famiglie, offrendo ritratti femminili peculiari e minuziosi. Dei romanzi che hanno reso l\u2019autrice celeberrima sono in incubazione i germi e le questioni di fondo: come avveniva gi\u00e0 in Fantasie di stupro<\/em>, assistiamo al comporsi di un\u2019analisi attenta e miratissima di rapporti di forze in lotta tra loro, del contrapporsi dualistico e doloroso maschio\/femmina, ma anche dell\u2019indagine del femminile che si specchia in se stesso \u2013 come accade ad esempio nel commovente racconto Betty<\/em> \u2013, e poi la maternit\u00e0, l\u2019adolescenza, i riti di passaggio che scandiscono e densificano la vita delle protagoniste. Quello che nei romanzi ambientati nella Galaad delle Ancelle \u00e8 espresso sotto forma di affresco, nelle due raccolte proposte da Racconti Edizioni si riconfigurava gi\u00e0 in mosaico.<\/p>\n\n\n\n

Le storie de L\u2019uovo di Barbabl\u00f9<\/em> sono come diorami, miniature cesellate \u2013 quei giardini di sale<\/em> che battezzano il nono racconto \u2013 in cui ogni storia \u00e8 un micromondo caricato a orologeria e pronto alla detonazione. Il boato a volte arriva, a volte resta sospeso, incombendo come un\u2019intimidazione sia sui lettori che sui personaggi. Questo costante senso di allarme \u00e8 palesato gi\u00e0 nel primo racconto della raccolta, Momenti significativi della vita di mia madre<\/em>, in cui la voce in prima persona di una figlia asserisce: \u00abMi colpiva, per la prima volta nella vita, che mia madre potesse avere paura di me. Non potevo nemmeno rassicurarla, perch\u00e9 non ero del tutto consapevole della natura del suo disagio, ma deve esserci stato qualcosa in me che trascendeva ogni suo controllo: in un qualsiasi momento, avrei potuto aprire bocca e usare una lingua che lei non aveva mai sentito. Ero diventata un\u2019aliena, una viaggiatrice nel tempo di ritorno dal futuro, portavo la notizia di un tremendo disastro\u00bb; cos\u00ec come nell\u2019ultimo: \u00abIl trucco, mormoro, \u00e8 di vedere le cose prima che loro vedano te. Non \u00e8 la prima volta che penso che questo sia un posto infestato dai fantasmi di chi ancora non \u00e8 morto, compreso il mio\u00bb. C\u2019\u00e8 sempre un elemento di disturbo, qualcosa che impedisce la serenit\u00e0 dei protagonisti anche nei luoghi a loro noti e nelle persone pi\u00f9 care. \u00c8 forse proprio da questa prossimit\u00e0 che ne deriva la carica perturbante, nell\u2019accezione pi\u00f9 freudiana del termine. Non sembra possibile identificare questo fattore e nulla lascia presagire la necessit\u00e0 di tanta irrequietezza, cionondimeno in ogni frase perdura un indeterminato che non smette di esistere se semplicemente lo si ignora, ma si fa pi\u00f9 ingombrante di pagina in pagina.<\/p>\n\n\n\n

Non bisogna per\u00f2 pensare che il tono delle storie sia cupo: al contrario, Margaret Atwood disinnesca con grazia innata, ma senza mai minimizzarla, la narrazione del potere. Racconta abuso, conflitto di genere, relazioni disfunzionali, senza cedere ad alcun pietismo o disperazione. Le storie contenute nel volume sono un costante depistaggio: quando paiono vicende puramente ironiche ecco spalancarsi un abisso inquietante di riflessioni; quando sembra che i temi toccati non possano che avere un tono tragico ecco sopraggiungere il riso. Il merito \u00e8 tutto di una scrittura ammaliante, che riesce a trattare eventi anche crudeli \u2013 come il sequestro di un animale domestico da parte di un\u2019ex fidanzata vendicativa nel racconto Scorfana<\/em> \u2013 con una leggerezza spiazzante, al limite del surreale. L\u2019apparente cinismo dell\u2019autrice non disumanizza mai i personaggi, ma li tratta con delicatezza, con autentica cura<\/em>. Il suo non \u00e8 sarcasmo spietato ma ironia liberatoria, necessaria alla sopravvivenza.<\/p>\n\n\n\n

Sembra quasi una conseguenza naturale che Margaret Atwood non tralasci le questioni della lingua e della creazione, che passano in maniera esplicita dai racconti Loulou, o della vita domestica del linguaggio<\/em> e Il sorgere del sole<\/em>, ma che sono presenti in tutte le storie della raccolta. Le realt\u00e0 domestiche si fanno il ricettacolo di una costante energia creatrice, in cui raccontare storie, dipingere, immaginare diventano azioni salvifiche. Una figlia che ricorda la madre, grande tessitrice di aneddoti, realizza: \u00abQuesto prima che mi rendessi conto che nei suoi racconti mancavano i lunghi periodi di monotonia che dovevano aver costituito la gran parte della sua esperienza: le storielle erano solo la punteggiatura\u00bb. La fuga non sempre \u00e8 resa necessaria da pericoli in senso stretto: si scappa anche dalla monotonia di una relazione priva di stimoli, da eccentriche forme di dipendenza affettiva e intellettuale, da rivelazioni su se stessi e su chi si ama che non si \u00e8 pronti ad affrontare. <\/p>\n\n\n\n

\u00abQuesto la storia non lo diceva, pensa Sally: l\u2019uovo \u00e8 vivo, e un giorno si schiuder\u00e0. Ma cos\u2019\u00e8 che ne verr\u00e0 fuori?\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Il titolo del libro suggerisce un\u2019atmosfera fiabesca che, pur non sconfinando mai in elementi surreali o fantastici, riesce comunque a palesarsi proprio in virt\u00f9 dell\u2019intimit\u00e0 che viene offerta al lettore. Quest\u2019ultimo si ritrova bambino ad ascoltare le liti dei genitori dalle pareti sottili di una casa d\u2019infanzia, spia (in)volontaria di meccanismi dei quali presto entrer\u00e0 a far parte. L\u2019autrice esegue una biopsia di dinamiche privatissime e la porge su un vetrino a chi legge, svelando la meraviglia del microscopico che si rivela all\u2019occhio umano.<\/p>\n\n\n\n

Ancor prima che scrittrice e saggista, Margaret Atwood \u00e8 una poetessa e L\u2019uovo di Barbabl\u00f9<\/em> non manca di ricordarlo. Il libro \u00e8 tutto pervaso da una profonda consapevolezza lirica, dall\u2019esattezza di chi sa centellinare e dosare a perfezione le parole, senza che un briciolo di questo sforzo appaia come tale. Lo stile apparentemente asciutto viene illuminato da immagini, espedienti narrativi e accostamenti insoliti quanto efficaci: il peculiare spostamento di focus in Scorfana<\/em>, che sembra concentrarsi sul protagonista maschile per poi proiettarsi nell\u2019interiorit\u00e0 dell\u2019\u201cantagonista\u201d femminile, i parallelismi reiterati con gli elementi naturali presenti in quasi tutti i racconti o ancora la profonda satira del mondo intellettuale del gi\u00e0 citato Loulou o della vita domestica del linguaggio<\/em>, che compie un\u2019operazione quasi metaletteraria.<\/p>\n\n\n\n

Siamo lontani dalle flashfiction<\/em> che oggi vivono un momento di grande diffusione: i dodici racconti della scrittrice canadese hanno una loro corposit\u00e0 \u2013 oscillano sulla trentina di pagine \u2013 e ciascuno ricrea un\u2019intera narrazione, non un semplice lampo ma un cosmo privato che aspetta soltanto di essere sgusciato. Che il contenuto ci diverta o ci disturbi, \u00e8 un problema solo nostro. Un progetto simile richiede abilit\u00e0 chirurgica e strumenti di alta precisione: Margaret Atwood ne ha una borsa stracolma e non manca di utilizzarli tutti.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00abLe storie de L\u2019uovo di Barbabl\u00f9 sono come diorami, miniature cesellate \u2013 quei giardini di sale che battezzano il nono racconto \u2013 in cui ogni storia \u00e8 un micromondo caricato a orologeria e pronto alla detonazione\u00bb. <\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":3287,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_mi_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[40,26],"tags":[],"yoast_head":"\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\t\n\t\n\n\n\t\n\t\n\t\n